{"id":954,"date":"2024-11-11T18:19:02","date_gmt":"2024-11-11T17:19:02","guid":{"rendered":"https:\/\/bitacoraenlared.es\/navegantes\/?p=954"},"modified":"2024-11-16T18:28:12","modified_gmt":"2024-11-16T17:28:12","slug":"asi-les-ha-ido-a-las-series-originales-espanolas-de-netflix-en-los-primeros-meses-del-ano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bitacoraenlared.es\/navegantes\/asi-les-ha-ido-a-las-series-originales-espanolas-de-netflix-en-los-primeros-meses-del-ano\/","title":{"rendered":"As\u00ed les ha ido a las series originales espa\u00f1olas de Netflix en los primeros meses del a\u00f1o"},"content":{"rendered":"

Seg\u00fan\u00a0datos<\/a>\u00a0del Observatorio Audiovisual Europeo\u00a0la producci\u00f3n espa\u00f1ola representa el 21% del gasto total de las plataformas de streaming en contenido europeo<\/strong>, solo por detr\u00e1s de Reino Unido, que ostenta el 36%. Esta cifra confirma la importancia estrat\u00e9gica de este territorio para las OTT globales.<\/p>\n

La producci\u00f3n original espa\u00f1ola no solo ha permitido dotar de mayor diversidad a los cat\u00e1logos, sino tambi\u00e9n impulsar una\u00a0mejor conexi\u00f3n con las audiencias del pa\u00eds<\/strong>.<\/p>\n

Cada domingo de agosto analizaremos el\u00a0rendimiento de las producciones originales espa\u00f1olas de las plataformas de streaming<\/strong>\u00a0globales as\u00ed como las preferencias de los espectadores en aspectos como los g\u00e9neros o las propiedades intelectuales.<\/p>\n

Lo m\u00e1s visto<\/h2>\n

Un vistazo a los contenidos m\u00e1s vistos entre los meses de enero y mayo de 2024 demuestran que la\u00a0producci\u00f3n original de Netflix en Espa\u00f1a est\u00e1 cumpliendo su objetivo de fidelizar a su base de clientes<\/strong>.\u00a0El caso Asunta<\/em><\/a>, un\u00a0true crime<\/em>\u00a0que adapta el asesinato de la ni\u00f1a Asunta Basterra a manos de sus padres, fue el programa m\u00e1s visto entre los usuarios de Netflix en este per\u00edodo.<\/p>\n

El 54% de los clientes de Netflix Espa\u00f1a vieron este original, superando no solo a\u00a0Berl\u00edn<\/em><\/a>, el\u00a0spin off<\/em>\u00a0de la c\u00e9lebre\u00a0La casa de papel<\/em><\/a>\u00a0(con un 53% de penetraci\u00f3n entre usuarios del servicio) sino tambi\u00e9n a grandes producciones como\u00a03 Body Problem<\/em><\/a>, propiedades de \u00e9xito como\u00a0Bridgerton<\/em><\/a>\u00a0y al fen\u00f3meno\u00a0Baby Reindeer<\/em><\/a>.<\/p>\n

El\u00a0efecto llamada de los programas de \u00e9xito sobre contenidos relacionados<\/strong>\u00a0es una de las principales conclusiones que se puede extraer cuando se compara este ranking con el top 10 de producciones originales locales espa\u00f1olas y el top 10 de contenidos de terceros.<\/p>\n

Como se refleja en las siguientes tablas de este art\u00edculo,\u00a0El caso Asunta<\/em>\u00a0impuls\u00f3 el visionado de la serie documental que aborda el mismo tema (El caso Asunta: Operaci\u00f3n Nen\u00fafar<\/em>). Algo similar ocurre con el estreno de\u00a0nuevas temporadas, que tienden a arrastrar a las temporadas precedentes<\/strong>.<\/p>\n

As\u00ed, el impacto de la segunda temporada de\u00a0Machos Alfa<\/em><\/a>\u00a0impuls\u00f3 los visionados de la primera entrega y el estreno de\u00a0Berl\u00edn<\/em>\u00a0impuls\u00f3 la primera temporada de\u00a0La casa de papel<\/em>.<\/p>\n

Como apunta Sophia Vahdati, directora de marketing y comunicaci\u00f3n de Digital i, la portada principal de Netflix es una red de arrastre decisiva en este sentido. \u00abCon el lanzamiento de\u00a0spin offs<\/em>, nuevas temporadas o incluso temporadas publicadas en dos partes, Netflix incrementa el tiempo que una serie o una propiedad intelectual est\u00e1 presente en la misma\u00bb.<\/p>\n

Sin duda esta\u00a0din\u00e1mica de estrenos beneficia la retenci\u00f3n de clientes<\/strong>, al impulsar el flujo de programaci\u00f3n para que el cliente no se quede hu\u00e9rfano una vez concluida la serie.<\/p>\n

El atractivo del\u00a0glocal<\/em><\/h2>\n

El atractivo del contenido original espa\u00f1ol va mucho m\u00e1s all\u00e1 de su capacidad de satisfacer a las audiencias locales.\u00a0Netflix<\/strong>, en este sentido, ha demostrado sobradamente su\u00a0capacidad para apelar a audiencias de distintos pa\u00edses<\/strong>,\u00a0especialmente con producciones espa\u00f1olas.<\/strong><\/p>\n

Sobre la base de fen\u00f3menos mundiales como\u00a0La casa de papel<\/em>,\u00a0Lupin<\/em>,\u00a0\u00c9lite<\/em>,\u00a0El juego del calamar<\/em>\u00a0o la pel\u00edcula El Hoyo, la compa\u00f1\u00eda ha desarrollado una l\u00ednea de contenidos espec\u00edfica, el\u00a0glocal<\/em>, locales por su origen y, a la vez, globales por su distribuci\u00f3n y posterior rendimiento<\/a>, clave en su estrategia. Como apunta Vahdati, \u00abNetflix se basa en este tipo de contenidos para impulsar el car\u00e1cter innovador de su marca\u00bb.<\/p>\n

El\u00a0contenido original espa\u00f1ol se ha visto particularmente beneficiado de la potente red de incentivos fiscales que existe en Espa\u00f1a<\/strong>. La cuota que representa sobre el resto de su cat\u00e1logo, aunque proporcionalmente peque\u00f1a en n\u00famero, ha crecido de manera constante en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n

Esto confirma la eficiencia de esta v\u00eda de desarrollo, que se ha visto particularmente reforzada con la ampliaci\u00f3n del\u00a0centro de producci\u00f3n de Netflix en Madrid Content City, la superficie de rodaje m\u00e1s grande de Europa<\/a>, y con la incorporaci\u00f3n de nuevos socios locales en todas las regiones del pa\u00eds para el desarrollo de sus proyectos.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 g\u00e9neros prefiere el espectador espa\u00f1ol?<\/h2>\n

Los datos de los primeros meses del a\u00f1o confirman que ciertos g\u00e9neros funcionan particularmente bien en Espa\u00f1a. El\u00a0true crime<\/strong><\/em>, tanto en su versi\u00f3n\u00a0scripted<\/em>\u00a0como\u00a0unscripted<\/em>, consigue los mejores resultados entre los usuarios de Netflix en Espa\u00f1a, seguido del\u00a0drama hist\u00f3rico<\/strong>\u00a0y del\u00a0romance<\/strong>, tanto en clave c\u00f3mica como dram\u00e1tica.<\/p>\n

\u201cEspa\u00f1a se ha convertido en una\u00a0aut\u00e9ntica locomotora creativa<\/strong>, produciendo contenido diverso y adaptable que resuena en audiencias de todo tipo\u201d, se\u00f1ala\u00a0Celia Fumanal, Innovation Director en The Film Agency<\/strong>. \u201cNetflix est\u00e1 desarrollando propiedades intelectuales (IP) s\u00f3lidas y recurrentes, consolidando esta estrategia como parte fundamental de su promesa de marca e incentivo de entretenimiento.\u201d<\/p>\n

Morbo, nostalgia y risas: as\u00ed es el top 3 de series originales espa\u00f1olas de Netflix<\/h2>\n

El top 3 de programas m\u00e1s vistos en Netflix refleja la maestr\u00eda con la que Netflix se ha especializado en tres l\u00edneas editoriales:<\/p>\n

1 \u2014 El\u00a0true crime<\/strong><\/em>\u00a0local<\/strong>. Recuperar la cr\u00f3nica negra del pa\u00eds permite construir audiencias amplias y complementarias. Una serie como\u00a0El caso Asunta<\/em>\u00a0no solo apela a quienes vivieron el suceso de forma muy directa sino tambi\u00e9n a los fans del g\u00e9nero desconocedores del caso. \u00a0En este caso, adem\u00e1s, existe una docuserie previa que contribuye a retroalimentar audiencias: a aquellos que vieron el\u00a0true crime<\/em>\u00a0en primer lugar el algoritmo les servir\u00e1 la serie y viceversa.<\/p>\n

2 \u2014 Las propiedades intelectuales de \u00e9xito<\/strong>. No hay nada que cimente mejor una propiedad intelectual que su expansi\u00f3n narrativa y cuando dicha expansi\u00f3n se hace de la mano de uno de los personajes favoritos de la audiencia, el \u00e9xito parece garantizado.\u00a0Berl\u00edn<\/em>\u00a0es la constataci\u00f3n de que Netflix no tiene ninguna intenci\u00f3n de dejar que el fen\u00f3meno La\u00a0casa de papel<\/em>\u00a0se agote. Vistos los registros de la serie, que ha arriesgado apostando por un tono radicalmente distinto al del material fuente, no deber\u00eda.<\/p>\n

3 \u2014 La comedia patria<\/strong>. La comedia puede ser un g\u00e9nero muy universal pero tambi\u00e9n tremendamente local.\u00a0Machos Alfa<\/em>\u00a0pertenece a este segundo grupo. Es una serie claramente orientada al fan de la comedia de enredo, g\u00e9nero predilecto de la audiencia espa\u00f1ola.<\/p>\n

Para Fumanal, la forma en que Netflix est\u00e1 elevando varias propuestas a la categor\u00eda de hit europeo demuestra \u201cun m\u00fasculo competitivo dif\u00edcil de igualar\u201d.<\/p>\n

Los buenos registros de estas producciones originales espa\u00f1olas presentan una trayectoria irregular en otros pa\u00edses. El estatus de propiedad intelectual valiosa impulsa la popularidad de\u00a0Berl\u00edn<\/em>\u00a0en la pr\u00e1ctica totalidad de pa\u00edses consultados, con extraordinarios registros de consumo entre los usuarios del servicio.<\/p>\n

Por su parte,\u00a0El caso Asunta\u00a0<\/em>capitaliza el g\u00e9nero de forma especial en pa\u00edses con buenas estad\u00edsticas de consumo de este g\u00e9nero, como Alemania, Francia, Italia, \u00a0y Reino Unido. El contenido que encuentra m\u00e1s dificultades para viajar es\u00a0Machos Alfa<\/em>\u00a0m\u00e1s all\u00e1 de pa\u00edses de nuestro entorno con mayor proximidad cultural (Francia e Italia).<\/p>\n

\u00bfEst\u00e1 Netflix cubriendo la demanda del espectador espa\u00f1ol?<\/h2>\n

La producci\u00f3n original local tiene un p\u00fablico amplio y fiel en Espa\u00f1a. La\u00a0notoria apuesta de Netflix en Espa\u00f1a est\u00e1 marca todas las casillas de lo que la compa\u00f1\u00eda considera un contenido atractivo<\/strong>: producciones de presupuesto medio, rodados en su totalidad en el territorio (tanto en exteriores como en sus flamantes plat\u00f3s de Madrid Content City), con una elevada cuota de consumo sobre el total de clientes del servicio (logrando en varios casos superar la mitad de clientes nacionales) y con capacidad para resultar una alternativa de visionado interesante a suscriptores de otros pa\u00edses.<\/p>\n

Netflix, sin duda, est\u00e1\u00a0llevando el glocal a una especializaci\u00f3n sin precedentes<\/strong>\u00a0y, al menos de momento, ninguna plataforma competidora parece estar en condiciones de hacerle frente.<\/p>\n

Sobre los datos de Digital i:\u00a0<\/em><\/h3>\n

Digital i recolecta datos de visualizaci\u00f3n de las 4 plataformas de streaming m\u00e1s grandes a nivel global y en 20 territorios mundiales. Con el consentimiento de los panelistas, extraen los historiales de visualizaci\u00f3n de un panel representativo, manejado con una aplicaci\u00f3n propietaria, y aplican los modelos estad\u00edsticos favorecidos por la industria para crear estimaciones. En Espa\u00f1a, se recolectan datos de un panel de 1250 hogares todos los meses.\u00a0<\/em><\/p>\n

Elena Neira<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Seg\u00fan\u00a0datos\u00a0del Observatorio Audiovisual Europeo\u00a0la producci\u00f3n espa\u00f1ola representa el 21% del gasto total de las plataformas de streaming en contenido europeo, solo por detr\u00e1s de Reino Unido, que ostenta el 36%. Esta cifra confirma la importancia estrat\u00e9gica de este territorio para las OTT globales. La producci\u00f3n original espa\u00f1ola no solo ha permitido dotar de mayor diversidad…<\/span><\/p>\n

Leer m\u00e1s<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":955,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[15],"tags":[],"class_list":["post-954","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-peliculas"],"nelio_content":{"autoShareEndMode":"never","automationSources":{"useCustomSentences":false,"customSentences":[]},"efiAlt":"","efiUrl":"","followers":[1],"highlights":[],"isAutoShareEnabled":true,"networkImageIds":[],"permalinkQueryArgs":[],"series":[],"suggestedReferences":[]},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/bitacoraenlared.es\/navegantes\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/954","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/bitacoraenlared.es\/navegantes\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/bitacoraenlared.es\/navegantes\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bitacoraenlared.es\/navegantes\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bitacoraenlared.es\/navegantes\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=954"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/bitacoraenlared.es\/navegantes\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/954\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":957,"href":"https:\/\/bitacoraenlared.es\/navegantes\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/954\/revisions\/957"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/bitacoraenlared.es\/navegantes\/wp-json\/wp\/v2\/media\/955"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/bitacoraenlared.es\/navegantes\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=954"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/bitacoraenlared.es\/navegantes\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=954"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/bitacoraenlared.es\/navegantes\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=954"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}